Behovet for rent vann i Storbritannia på 1800-tallet førte til en ny og storslått sjanger av gatemøbler. Kathryn Ferry undersøker drikkefontenen. Vi lever i lokomotivets tid, den elektriske telegrafen og damppressen ...' saArt Journali april 1860, men "selv nå er vi ikke langt videre enn slike eksperimentelle anstrengelser som til slutt kan føre oss til å skaffe forsyninger av rent vann ... for å møte kravene til våre tette populasjoner." Viktorianske arbeidere ble tvunget til å bruke penger på øl og gin fordi, på tross av alle fordelene med industrialisering, forble vannforsyningen uberegnelig og sterkt forurenset. Avholdsforkjempere hevdet at avhengighet av alkohol var roten til sosiale problemer, inkludert fattigdom, kriminalitet og nød. Gratis offentlige drikkefontener ble hyllet som en viktig del av løsningen. FaktiskArt Journalrapportert hvordan folk som krysser London og forstedene, 'neppe kan unngå å legge merke til de mange fontenene som overalt reiser seg, nesten som det ser ut til ved magi'. Disse nye artiklene med gatemøbler ble reist av velvilje fra mange individuelle givere, som forsøkte å forbedre den offentlige moralen gjennom en fontens design, så vel som dens funksjon. Mange stiler, dekorative symboler, skulpturelle programmer og materialer ble satt sammen mot dette målet, og etterlot en forbløffende variert arv.De tidligste filantropiske fontenene var relativt enkle strukturer. Den unitariske kjøpmannen Charles Pierre Melly var banebrytende for ideen i hjembyen Liverpool, etter å ha sett fordelene med fritt tilgjengelig rent drikkevann på et besøk i Genève, Sveits, i 1852. Han åpnet sin første fontene ved Prince's Dock i mars 1854, og valgte polert rød Aberdeen-granitt for sin motstandsdyktighet og gir en kontinuerlig vannstrøm for å unngå brudd eller funksjonsfeil i kranene. Denne fontenen satt inn i bryggeveggen og besto av et fremspringende basseng med drikkekopper festet med kjeder på hver side, hele toppet av et frontonn. (Fig 1). I løpet av de neste fire årene finansierte Melly ytterligere 30 fontener, og ledet en bevegelse som spredte seg raskt til andre byer, inkludert Leeds, Hull, Preston og Derby.London sakket etter. Til tross for Dr John Snows banebrytende forskning som sporet et kolerautbrudd i Soho tilbake til vann fra Broad Street-pumpen og de skammelige sanitære forholdene som gjorde Themsen til en elv av skitt, og skapte The Great Stink fra 1858, forble Londons ni private vannselskaper uforsonlige. Samuel Gurney MP, nevø av sosialkampanje Elizabeth Fry, tok opp saken, sammen med advokat Edward Wakefield. Den 12. april 1859 grunnla de Metropolitan Free Drinking Fountain Association, og to uker senere åpnet de sin første fontene i veggen til St Sepulchres kirkegård, i City of London. Vann rant fra et hvitt marmorskall inn i et basseng satt i en liten granittbue. Denne strukturen overlever i dag, om enn uten sin ytre serie av romanske buer. Den ble snart brukt av mer enn 7000 mennesker daglig. Slike fontener bleknet sammenlignet med de største eksemplene de skapte. Likevel, somByggnyhetenebedrøvelig observert i 1866: 'Det har vært en form for klage mot initiativtakerne av denne bevegelsen at de har reist de mest grufulle fontenene som muligens kunne designes, og absolutt noen av de mest pretensiøse viser like lite skjønnhet som de rimeligere. ' Dette var et problem hvis de skulle konkurrere med det somArt Journalkalt de 'nydelige og glitrende dekorasjonene' der 'selv de mest skadelige av de offentlige husene florerer'. Anstrengelser for å lage et kunstnerisk vokabular som refererte til vannaktige temaer og traff riktig tone av moralsk rettferdighet, var avgjort blandet.Byggnyhetenetvilte på at noen ville ønske seg «flere sprutende liljer, oppkastende løver, gråtende skjell, Moses som slår på steinen, umenneskelige hoder og klønete kar. Alle slike luner er rett og slett absurde og usanne, og bør frarådes.'Gurneys veldedighet produserte en mønsterbok, men givere foretrakk ofte å utnevne sin egen arkitekt. Drikkefontenene, reist i Hackneys Victoria Park av Angela Burdett-Coutts, kostet nesten 6000 pund, en sum som kunne ha betalt for rundt 200 standardmodeller. Burdett-Coutts favorittarkitekt, Henry Darbishire, skapte et landemerke som stiger til mer enn 58 fot. Historikere har forsøkt å merke strukturen, ferdigstilt i 1862, ved å oppsummere dens stilistiske deler som venetiansk/maurisk/gotisk/renessanse, men ingenting beskriver dens eklektisisme bedre enn epitetet 'viktoriansk'. Selv om det er ekstraordinært for det arkitektoniske overskuddet det overøste innbyggerne i East End, står det også som et monument for sponsorens smak.En annen overdådig London-fontene er Buxton Memorial (Fig 8), nå i Victoria Tower Gardens. På oppdrag av Charles Buxton MP for å feire farens del i slaveriavskaffelsesloven fra 1833, ble den designet av Samuel Sanders Teulon i 1865. For å unngå det dystre utseendet til et blytak eller flatheten til skifer, henvendte Teulon seg til Skidmore Art Manufacture og Constructive Iron Co, hvis nye teknikk brukte plaketter av jern med hevede mønstre for å gi skygge og syrebestandig emalje for å gi farge. Effekten er som å se en side med Owen Jones' kompendium fra 1856Ornamentets grammatikkviklet rundt spiret. De fire granittskålene til selve fontenen sitter i en miniatyrkatedral i et rom, under en tykk sentral søyle som mottar de delikate utspringene til en ytre ring med åtte skafter av grupperte søyler. Bygningens mellomlag, mellom arkade og tårn, er fylt med mosaikkdekorasjoner og gotiske steinutskjæringer fra verkstedet til Thomas Earp.Variasjoner på gotisk viste seg å være populære, siden stilen var både moteriktig og assosiert med kristen velvilje. Etter å ha tatt rollen som et nytt felles møtepunkt, lignet noen fontener bevisst på middelaldermarkedskors med tinde- og krokete spir, som ved Nailsworth i Gloucestershire (1862), Great Torrington i Devon (1870) (Fig 7) og Henley-on-Thames i Oxfordshire (1885). Andre steder ble en mer muskuløs gotikk tatt i bruk, sett i det iøynefallende stripetevoussoirsav William Dyces fontene for Streatham Green i London (1862) og Alderman Proctors fontene på Clifton Down i Bristol av George og Henry Godwin (1872). Ved Shrigley i Co Down, 1871 Martin minnefontenen (Fig 5) ble designet av den unge Belfast-arkitekten Timothy Hevey, som utførte en smart overgang fra åttekantet arkade til firkantet klokketårn med kjøttfulle, flygende støtteben. I likhet med mange ambisiøse fontener i dette formspråket, inkorporerte strukturen en kompleks skulpturell ikonografi, nå skadet, som representerer de kristne dydene. Den sekskantede gotiske fontenen ved Bolton Abbey (Fig 4), reist til minne om Lord Frederick Cavendish i 1886, var arbeidet til Manchester-arkitektene T. Worthington og JG Elgood. I følgeLeeds Mercury, har den "en fremtredende plass midt i naturen, som ikke bare utgjør en av de lyseste edelstenene i Yorkshires krone, men er kjær for alle på grunn av dens assosiasjoner til statsmannen hvis navn objektet er ment å minne om". Fontenegotisk bevist i seg selv en fleksibel base for offentlige minnesmerker, selv om det var vanlig at mindre utsmykkede eksempler hentydet enda nærmere til begravelsesmonumenter. Revivalistiske stiler, inkludert klassisk, tudor, italiensk og normannisk, ble også utvunnet for inspirasjon. De arkitektoniske ytterpunktene kan sees ved å sammenligne Philip Webbs fontene ved Shoreditch i Øst-London med James Forsyths fontene ved Dudley i West Midlands. Førstnevnte er uvanlig for å være utformet som en integrert del av et større byggeprosjekt; sistnevnte var sannsynligvis det største eksemplet utenfor London.Webbs design fra 1861–63 var en del av en terrasse med håndverkers boliger på Worship Street, et prosjekt som sikkert appellerte til hans sosialistiske prinsipper. Som man kunne forvente fra en pioner innen Arts-and-Crafts-bevegelsen, var Webbs fontene av en nedskjært form basert rundt en fint støpt kapital over en polygonal søyle. Det var ingen unødvendig pynt. Derimot ble den 27 fot høye fontenen bestilt av jarlen av Dudley i 1867 utsmykket til en nesten grotesk grad, basert rundt en buet åpning. Skulptøren James Forsyth la til halvsirkulære fremspring på hver side med rasende utseende delfiner som spyr vann inn i storfekar. Over disse ser det ut til at de fremre halvdelene av to hester sparker ut av strukturen bort fra et pyramideformet tak toppet med en allegorisk gruppe som representerer industrien. Skulpturen inkluderte festonger av frukt og keystone-bilder av en elvegud og vannymfe. Historiske fotografier viser at denne barokkens pompøsitet en gang ble balansert av fire standardlamper i støpejern, som ikke bare rammet inn fontenen, men også tente den for å drikke om natten. Som tidens vidundermateriale var støpejern hovedalternativet til steindrikking. fontener (Fig 6). Fra begynnelsen av 1860-tallet samarbeidet Wills Brothers fra Euston Road, London med Coalbrookdale Iron Works i Shropshire for å etablere et rykte for kunstnerisk evangeliske rollebesetninger. Veggfontener som overlever i Cardiff og Merthyr Tydfil (Fig 2) viser Jesus som peker på instruksjonen 'Den som drikker av vannet som jeg vil gi ham, skal aldri i evighet tørste'. Coalbrookedale støpte også sine egne design, for eksempel den kombinerte drikkefontenen og storfekar som ble reist ved Somerton i Somerset, for å markere Edward VIIs kroning i 1902. Saracen-støperiet til Walter Mac-farlane i Glasgow leverte sine særegne versjoner (Fig 3) til steder så langt fra hverandre som Aberdeenshire og Isle of Wight. Patentdesignet, som kom i forskjellige størrelser, besto av et sentralt basseng under en perforert jernbaldakin med cusped buer hvilende på slanke jernsøyler. DeArt Journalbetraktet den generelle effekten for å være 'snarere Alhambresque' og dermed egnet til dens funksjon, stilen er 'ufravikelig assosiert i sinnet med det tørre trykkende østen, hvor det fossende vannet er mer å ønske enn rubinvinen'.Andre jerndesign var mer avledet. I 1877 leverte Andrew Handyside og Co of Derby en fontene basert på Choragic Monument of Lysicrates i Athen til London-kirken St Pancras. The Strand hadde allerede en lignende fontene, designet av Wills Bros og gitt av Robert Hanbury, som ble flyttet til Wimbledon i 1904.